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風(fēng)雨兼程三十六載癡心不改海黃情緣

來源：家居百科時(shí)間：2021年08月12日 10:46

2017年對(duì)于中國當(dāng)代傳統(tǒng)家具行業(yè)注定是一個(gè)充滿意味的一年，這一年紅木材料和家具價(jià)格一飛沖天，走了數(shù)年來的低谷。這一年更誕生了行業(yè)內(nèi)首位以傳統(tǒng)家具設(shè)計(jì)者身份榮膺的“中國工美藝術(shù)大師”，讓行業(yè)獲得了“國大師”的加持，他就是中國家具協(xié)會(huì)傳統(tǒng)家具專業(yè)委員會(huì)主席、中國工藝美術(shù)協(xié)會(huì)副會(huì)長、中國明式家具學(xué)會(huì)理事伍炳亮先生。

伍炳亮近照

說到伍炳亮，人們總會(huì)聯(lián)想起經(jīng)過他妙手天工制作出來的驚世海南黃花梨家具，從某種意義上說，伍炳亮已經(jīng)成為了海南黃花梨的代名詞。三十六年之后的今天，當(dāng)伍炳亮回憶起1981年他從廣東南渡海南島，尋找、購藏海南黃花梨老料的那段傳奇經(jīng)歷時(shí)，充滿了真誠和感恩：“可以說，海南黃花梨改寫了我的命運(yùn)和人生?！苯裉欤?dāng)我們回顧伍炳亮三十多年來的從業(yè)經(jīng)歷，不由讓人感嘆其入行之初的起點(diǎn)之高，這既是歷史機(jī)遇使然，也是個(gè)人的天賦與努力使然。

一、大師眼界：博觀約取，審美獨(dú)具慧眼

中國有著悠久而燦爛的家具史，明清時(shí)期更達(dá)到了難以超越的巔峰，但清末以降，國力日衰，傳統(tǒng)家具亦漸如珠蒙塵。上世紀(jì)二十年代，德國學(xué)者古斯塔夫·艾克的《中國花梨家具圖考》一書，首開中國傳統(tǒng)家具研究之濫觴，讓其從民間日用品走入了學(xué)術(shù)的殿堂。八十年代初，以王世襄為代表的學(xué)者將明清家具的研究進(jìn)一步推進(jìn)，隨著《明式家具珍賞》和《明式家具研究》的相繼出版，明清家具如明珠拂塵，開始發(fā)出璀璨迷人的光芒。與此同時(shí)，在廣東等沿海地區(qū)得風(fēng)氣之先，有不少人開始從事老舊家具的搜購工作，年輕的伍炳亮也是從那個(gè)時(shí)候開始進(jìn)入傳統(tǒng)家具行業(yè)圈。

明式海南黃花梨四平帶托泥大畫案(伍炳亮作品)

在購買老家具的過程中，伍炳亮發(fā)現(xiàn)款型經(jīng)典的家具不但容易出手，獲得的回報(bào)也較高。而如果家具的造型品相一般轉(zhuǎn)手則相對(duì)困難，回報(bào)也低很多，由此他敏銳地意識(shí)到家具專業(yè)知識(shí)與審美眼光的重要性。為了增加學(xué)識(shí)和鍛煉眼光，伍炳亮不僅購買大量的傳統(tǒng)家具圖冊(cè)揣摩研究，并前往北京、蘇州等地游歷，領(lǐng)略清宮御制紫檀家具的威勢(shì)、明式文人家具的風(fēng)骨。日積月累，逐漸在心里樹立了“經(jīng)典傳統(tǒng)家具”的概念和藍(lán)本，并總結(jié)出了初步的評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)。這種超出同行的眼力，為伍炳亮日后的成就打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)，而這種眼力是他在無數(shù)次的實(shí)踐磨練中逐漸形成的。

明式海南黃花梨素身圈椅（伍炳亮作品）

博觀取約式的汲取營養(yǎng)，加上苦修漸進(jìn)式的勤奮努力，讓伍炳亮練就了極高的眼界和審美意識(shí)，使其初期的作品中便已顯現(xiàn)其非同尋常的過人之處。比如，他在八十年代設(shè)計(jì)制作的明式海南黃花梨有束腰霸王棖素身?xiàng)l桌，雖然是初入行時(shí)的作品，但已經(jīng)充分顯示出來其過人的天賦和超越時(shí)代、超出同儕的設(shè)計(jì)理念。在明式條桌傳世經(jīng)典款型中，一款條桌同時(shí)具備高束腰、霸王棖、馬蹄足的型制因內(nèi)在結(jié)構(gòu)與設(shè)計(jì)元素相對(duì)復(fù)雜、造型不易把握，設(shè)計(jì)難度大，因此并不多見。迄今在歷屆拍賣會(huì)上，此類條桌往往成為全場(chǎng)的標(biāo)王。伍炳亮初試牛刀，根據(jù)古代版畫的圖示靈感而改良設(shè)計(jì)的這張條桌，整體布局疏密規(guī)劃得體，曲直勾勒用線卷舒有致，整體韻味端莊雅麗，既直承明式家具之規(guī)范，又不落窠臼，令人耳目一新。此桌既富巧思，且諳木性，型簡(jiǎn)意深，法度嚴(yán)謹(jǐn)，風(fēng)格自成。另外，這張條桌在選材用料上也是格外精心，例如桌面、腿足等部位均采用一木所開，其紋理瑰麗，斑斕可愛，引人遐思的同時(shí)，整體紋理又分外協(xié)調(diào)統(tǒng)一，伍炳亮近期制作海南黃花梨家具所追求的“一木一器”級(jí)別，在那一時(shí)期已萌芽顯露匠心。而這張條桌在造型、工藝、選材、韻味方面均兼妙并美，與伍炳亮積累數(shù)十年經(jīng)驗(yàn)，最終提出的“型、藝、才、韻”四點(diǎn)評(píng)鑒標(biāo)準(zhǔn)一一暗合，由此可見實(shí)踐出真知。窺一管而知全豹，見一葉而知秋。伍炳亮在剛?cè)腴T階段就敢游刃于造型設(shè)計(jì)高難度的款型，且能傳其神韻，出其新意，不可不謂之天賦異稟。

明式海南黃花梨素身圈椅局部（伍炳亮作品）

二、大師定位：借古開今，款型取法乎上

正因?yàn)橛辛嗽缙谑召徏揖哌^程中的窮搜博覽，又得到近代以來明清家具學(xué)術(shù)研究成果的滋養(yǎng)，再加上愛好、天賦與勤奮，使伍炳亮不僅眼界圈子起點(diǎn)高，他對(duì)自己最初的定位也非常高。從上世紀(jì)八十年代入行之初，伍炳亮對(duì)自己的傳統(tǒng)家具傳承之路便有著清晰的定位，一開始便堅(jiān)守“借古開今、化古為新”的路子。收購家具的早期經(jīng)歷練就了他擇款而制的審美眼光，設(shè)廠仿制家具則使他得以全方位把握傳統(tǒng)家具的造型法則、榫卯結(jié)構(gòu)、材質(zhì)處理、工藝手法、文化內(nèi)涵等要道。故此他的高仿制作，既非照搬照做，也非矯意出新，而更多地是對(duì)家具原款的重新演繹，仿古而不泥古。

明式海南黃花梨有束腰霸王棖素身?xiàng)l桌 (伍炳亮作品)

伍炳亮認(rèn)為，當(dāng)代中國傳統(tǒng)家具要保有旺盛的生命力，就不能一味的簡(jiǎn)單復(fù)制，拾古人之牙慧。在他看來，即便是歷史遺存下來的明清老家具，也并非件件都好，畢竟精品家具在任何時(shí)代都是少數(shù)。所以在傳承明清家具文化方面，仿古家具應(yīng)該傳承的是其厚實(shí)的文化意蘊(yùn)，學(xué)習(xí)其嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膭?chuàng)作態(tài)度，依循其權(quán)衡比例、設(shè)計(jì)造型的手法，而并非幾件樣板。而且，隨著時(shí)代的變遷，現(xiàn)代家居環(huán)境也發(fā)生了變化，老家具也應(yīng)加以調(diào)改。比如，他的明式海南黃花梨四面平帶托泥畫案，體量宏肆，用料闊綽，材質(zhì)紋理富于變幻。案面攢邊打槽裝獨(dú)板，寬厚平整。邊抹冰盤，桌面下取雙牙板結(jié)構(gòu)，內(nèi)以榫卯相連。腿足方正，托泥與足底榫卯相連，上下渾然一體。此案榫卯結(jié)構(gòu)精妙合理，造型設(shè)計(jì)中有注入了明快時(shí)尚的現(xiàn)代元素，可謂桌案類家具創(chuàng)新之經(jīng)典力作。由此可見，伍炳亮家具作品追求的是將現(xiàn)代精神與古代精粹的有機(jī)融合，從中既能關(guān)照傳統(tǒng)文化基因，又能洞見現(xiàn)代審美元素，以期達(dá)到一種通達(dá)古今的理想創(chuàng)新境界。

三、大師氣魄：先人一步，用料膽識(shí)過人

作為國內(nèi)第一批進(jìn)入傳統(tǒng)家具行業(yè)的元老級(jí)人物，伍炳亮有著異于常人的敏銳嗅覺。早在上世紀(jì)七十年代末收購老家具的過程中，他剛接觸到海南黃花梨老家具時(shí)，便馬上認(rèn)識(shí)到了這種材料的巨大價(jià)值，并毅然踏上了搜尋海南黃花梨老家具和材料的旅程。那時(shí)候，他幾乎跑遍了海南島內(nèi)黃花梨的重要產(chǎn)地與老家具比較集中的市場(chǎng)，“當(dāng)時(shí)主要是收集明清兩代、幾百年前砍伐下來，留在山頭上的樹頭、樹枝、樹樁、樹根，還有民間出現(xiàn)的一些老家具、拆房老料，例如床板、門板，我認(rèn)為滿意的，就一概買下來?！?/p>

明式海南黃花梨有束腰霸王棖素身?xiàng)l桌局部（伍炳亮作品）

1983-1997十多年中，伍炳亮陸續(xù)采購了五六百噸海南黃花梨木材，為后來的研究與創(chuàng)作打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。如前文提到的明式海南黃花梨有束腰霸王棖素身?xiàng)l桌，便是這一時(shí)期用從海南島收購來的老料所制。因?yàn)楫?dāng)時(shí)海南黃花梨來源供應(yīng)非常充裕，制作家具時(shí)基本不必受用料限制，因此這張條桌可謂將海南黃花梨的材質(zhì)特性發(fā)揮得淋漓盡致。此桌用料極精，乃是選用海黃油梨老料，其表面紋理璀璨、鬼臉斑駁，如行云流水，漩渦縈回，極為惹目。行內(nèi)人都知道，海黃鬼臉多限于小料，大料之上罕見鬼臉，而在此桌的束腰、腿足、霸王棖上皆布滿鬼臉，可謂萬中無一。再如，伍炳亮制作于上世紀(jì)八十年代的明式海南黃花梨素身圈椅，不同于普通圈椅椅圈五接，此椅椅圈乃是三接而成，這樣做不僅耗材費(fèi)工，且對(duì)彎材要求極高，屬于“大材小用”的罕見級(jí)別。而靠背板、坐面板均使用千年大料開出寬板再裁切成獨(dú)板裝配而成，整體紋理對(duì)稱呼應(yīng)、“一木一器”的用料宗旨呈現(xiàn)無遺。這些，在海黃一木難求的今天看來，實(shí)在讓人匪夷所思，這也是時(shí)勢(shì)造英雄吧。

最近這些年來，市場(chǎng)行情的攀升已經(jīng)將原本就非常稀缺的海南黃花梨從民間幾乎完全“擠”了出來，從三十年前每年全海南能有幾十噸黃花梨木器與木材供人收購，到三十年后的現(xiàn)在，年均只有三四噸海南黃花梨進(jìn)入木材市場(chǎng)。但即使在這種情形下，他仍然保持每年收購一兩噸木材。有業(yè)內(nèi)知情人士也透露，有很長一段時(shí)期，伍炳亮在家具上的用料占到了整個(gè)市場(chǎng)海南黃花梨上流通量的百分之七八十，幾乎可以說是壟斷了全國的海黃用料。

可以說，海南黃花梨對(duì)于伍炳亮而言，已經(jīng)不僅是一種材料，也不單是一門生意，而已經(jīng)變成了一種情懷，一種深刻的社會(huì)責(zé)任。他說：“我的著眼點(diǎn)不是生意，而是自己對(duì)海南黃花梨的喜愛。因?yàn)檎嫘南矚g，所以有膽量持續(xù)購買木料，因?yàn)槲也皇菫榱松?，而是為了用它來?chuàng)作。在制作這批傳統(tǒng)家具的過程中，我更加深刻地認(rèn)識(shí)到黃花梨資源的來之不易，而能夠惜材如金。用最嚴(yán)謹(jǐn)、最負(fù)責(zé)任的態(tài)度，去做一批既對(duì)得起前人，又經(jīng)得起后人檢驗(yàn)的黃花梨家具出來，我覺得這既是對(duì)自己從業(yè)三十多年的一個(gè)總結(jié)，也能真正使這些珍貴良材得以煥發(fā)第二次生命，讓好的家具藝術(shù)品傳承給我們后人。能夠每年用海南黃花梨設(shè)計(jì)制作幾件好的家具來與同好分享，就是我最大的滿足?！闭沁@種情懷和責(zé)任感驅(qū)使著伍炳亮為中國傳統(tǒng)家具的傳承與發(fā)展嘔心瀝血地奮斗了三十多年，并讓他對(duì)同行毫無保留地分享著自己的經(jīng)驗(yàn)心得。伍炳亮從來不雪藏自己的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)和設(shè)計(jì)理念，他從自己收藏、改良、創(chuàng)新的作品中甄選八百多款，出版《伍炳亮作品珍賞》一書，將作品如數(shù)向業(yè)內(nèi)外公開展露，此書也成為歷史上第一部仿古家具藝術(shù)作品的個(gè)人專集。據(jù)悉，伍炳亮這幾年又從自己數(shù)千款作品中精選出三百余款海南黃花梨家具精品，集結(jié)成《伍炳亮海南黃花梨之美》上下冊(cè)，預(yù)計(jì)將于今年年底出版。此書將成為有史以來的第一部海南黃花梨家具作品專著，必將為傳承和光大傳統(tǒng)家具藝術(shù)文化做出積極的貢獻(xiàn)。

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